“互联网将会继续驱动电影产业的下一轮变革”，“电影+互联网应该释放更大的商业价值”。在今年的爱奇艺世界·大会上，爱奇艺会员及海外事业群总裁杨向华继续看好“互联网+”的力量。而在两年前，他就曾对外表示，未来爱奇艺将会弱化 “网络大电影”概念，将网络大电影与院线“大电影”混打。
无论是院线电影还是网络电影，其实都是娱乐消费内容，而互联网是平台，是技术，更是一种沟通方式，亦像一把打开未来之门的钥匙。无论是好莱坞的传统电影巨头迪士尼推出流媒体平台Disney+，还是中国头部互联网平台切入传统电影市场，都反映出了互联网+电影的密切融合。
伴随着这种融合趋势的加速，网络电影的题材类型将如何选择？内容品质将如何保证？爱奇艺最新出炉的“原创电影计划”，又给业界释放了哪些信号？

网络电影产业规模年产数十亿
在过去的很多年中，电影行业的前进和发展大多来源于电影本身视觉呈现的改变，黑白到彩色，实拍到特效。在外围上最大的变化或是由《英雄》而开启商业电影的大规模宣发，由《集结号》而引起的资本入驻。但在互联网入局之后，其给电影行业带来的变革和发展是颠覆性的，也是直接与每一个观众、用户相关的。
最新数据显示，目前90%的观众是通过互联网渠道购票的，互联网购票方式的产生不仅节省了观众的时间，带来了便利，在此前票补政策的策应下，电影票价一度开始大幅降低，推动了电影依靠人口红利快速增长期的提前到来。

与此同时，互联网的快速传播减少了信息的延迟、滞后和不对称，让电影的生产者更加注重电影内容本身，无数制片方已经意识到华而不实的盛大首映、大型户外广告不过是对营销费用的莫大浪费，或是虚张声势，纯粹靠忽悠观众进影院的营销方式注定走不长远。
如今，电影的口碑会快速通过微博、朋友圈等方式传播，这就是互联网的力量。当然，营销给电影带来的增量，还是要基于电影本身过硬和扛打的品质，可以说在互联网的影响下，中断了电影营销走向恶性循环，促进了电影产业走上了以内容为王，以品质为王的良性发展之路。

在线视频网站的发展，还带来了观影习惯的改变。由于在线视频网站的发展打破了观影对于场所、时间的限定，观众可以随时随地观影，特别是基于在线视频网站产生的网络大电影这种电影新形态，影院对电影发行的垄断被打破，电影产量开始几何式增加。
电影的变现途径变得更加多元化，现在电影的互联网版权市场规模正在不断扩大，“我们估计2019年整个中国电影的网络版权的市场会超过200亿。”对于爱奇艺开辟的互联网电影发行新市场，杨向华表示，让用户付费观看只在互联网发行的电影产生了很好的效果，“经过五年的发展，网络大电影的产业规模一年几十亿，从业公司有上千家，从业人员上万名，每年上线超过一千部电影”。
原创电影计划带来哪些新红利
在过去几年中，“爆炸式增长”、“井喷式发展”、“热钱涌入”曾经是中国电影行业的关键词，但随着人口红利的消失，电影行业的发展已经进入了平台期。
爱奇艺影业总裁亚宁提供的一组数据显示，2019年Q1内地电影市场的核心数据呈现下滑趋势，一季度票房总收入为185.97亿元，与2018年一季度202.09亿元的票房收入相比，同比下降8%；观影人次为4.78亿，同比下降14.5%，平均上座率下滑4.67%。

杨向华给到的一组数据则显示，2019年第一季度，影院观影人次虽比去年同期下降14%，但爱奇艺互联网平台上观看电影的人次却比去年同期增长68%，“影院观影人次4亿多，爱奇艺影业线上观看人次大于4亿”。
中国电影产业蓬勃发展，蛋糕确实越来越大，质量越来越好，互联网工具在电影产业里也得到了全方位的应用。那么，在未来该如何将电影和互联网的结合激发出更大的价值呢？
“爱奇艺原创电影计划”或能给业界带来一些新的憧憬。该计划以爱奇艺独家投资、联合制作、院线发行的合作方式与制片方、院线/影院展开合作，爱奇艺影业负责影片的立项、投资、宣发，参与创作和制片管理，意在解决电影出品方、电影院和观众分别面临的票房进入平台期、上座率低、用户需求匹配度低等问题。

据亚宁介绍，“爱奇艺原创电影”每部影片投资规模为2000万-5000万不等。制作公司可获得线下制作费的15%作为利润，并获得中国大陆地区院线发行可分配票房收入的一部分作为奖励，最高可达20%。
至于类型，将不受限制，“题材创新是我们在评估项目时第一考虑的原则”。亚宁同时表示，除了题材新颖以外，“故事有趣和叙事精巧，情感充沛，制作精良也都是不可或缺的。如果有知名演员或者本质是IP将成为加分项。”
此外，为发掘和支持优秀的“独立创作人”，爱奇艺影业将会为其搭建专业制片平台，并给予其中国大陆地区院线发行可分配票房收入的一部分作为奖励。在与院线/影院的合作上，爱奇将提高与院线/影院的分账比例，即从通常的52.269%提升至60%；在用户购票端，爱奇艺与和院线/影院的最低结算票价将从通常的35元降低至20元。

网络电影要么淘金要么淘汰
2018年，在爱奇艺付费会员观看电影的数量/人次同比增长68%的基础上，网络电影在电影中的观看次数占比却呈现下降趋势。对此，杨向华一语戳穿真相：“根本原因在于没有好内容，用户自然不爱看。”
调整不可避免，题材调控更是首当其冲。“2018年世界大会到现在，我们共拒绝上线400多部网络大电影，占比达到1/4。”杨向华说。
如此看来，网络电影迎来了真正的“淘”时代，不仅是淘金，更是淘汰，但好故事仍是电影人追寻和创作的核心。那么，什么样的故事才是好故事，什么样的题材会是未来的香饽饽呢？

“在过去的70年里，中国电影用自己的方式来记录着时代的变迁，陪伴着观众一起成长。网络大电影作为一个新生的电影产品，也应该借用庞大的互联网用户体系传播正能量和大情怀。”爱奇艺电影版权合作中心总经理宋佳认为，新时代的现实主义电影要尽量地找不同的视角，带给观众不一样的新鲜感。
通过“新中国成立70周年特别企划”，爱奇艺发布了《我的喜马拉雅》《我是警察》《大地震》等一系列重磅影片，其中《我是警察》系列网络电影由八位警察英模真实事迹改编。
推优的同时也在奖优，正能量作品迎来了淘金的好时代。《我是好人》《故事贩卖机》《睡沙发的人》《小小爸爸》《出走人生电台》等15部优秀网络电影获颁爱奇艺“金鹿角”，而且每部电影还获得了100万的现金奖励。

电影与互联网的结合，一定会变得越来越好。但在互联网的海量信息时代，网络电影不仅要跟优质的院线电影争抢时间，还要与网剧、综艺、短视频等各种内容消费产品争夺观众的时间。
千篇一律的制作，自然很难吸引用户的注意，而品质始终是决定观众观影的首要条件。正如杨向华所说的，只有生产出更多优质内容，同时利用互联网的科技，让观众更方便地看电影，才能共同做大中国电影的蛋糕，“我们电影的各个从业者借助互联网的力量，也可以获得更好的收益”。